在韩国娱乐圈的造星机制下，表面上光鲜靓丽的明星们其实并不能得到起码的尊重。经纪公司把那些渴望成为明星的少男少女像流水线上的产品一样进行统一的培训和包装，然后推向僧多粥少的市场。就像一水儿的王子灰姑娘模式的韩剧一样，韩国的明星本身并没有什么不可替代性。一个明星不红了，经纪公司马上可以推出一个接班人，这让许多韩国艺人都生活在“一天不曝光就可能过气”的重压下。同时，韩国艺人中有许多都是少年成名，十四五岁便踏足演艺圈；这些明星在心理发育尚未健全的年纪就要同时面对耀眼的闪光灯和巨大的竞争压力，再加上理解和沟通的缺失，其身心的负荷的确不是一般人可以承受的。
而当韩国政府准备出台“崔真实法”来遏制网络暴力、媒体开始呼吁给明星多一些宽容的时候，美国《时代周刊》却一针见血地指出：“崔真实的死让我们看到了，在极端保守却有着先进发达科学技术的韩国社会中，女性遭遇的困难到底是什么。”在崔真实的个案中，婚姻失败、单亲妈妈的压力、忧郁症以及酒后冲动都是导致其死亡的元凶，而这些在价值观混乱但极爱面子的韩国社会里却又十分普遍。近几年韩国经济的高速发展并没有带动意识形态的同步转变，女性在社会地位得不到重视的同时又要在男权压力下小心翼翼地恪守一些“行为准则”。据了解，在韩国社会，带着单身女性，尤其是离婚单身妈妈的头衔，几乎就属于“贱民阶层”。而即使在接二连三的悲剧发生后，韩国仍然“几乎没有一家媒体，谈及作为一位离婚的单身妈妈生活在保守的韩国社会所承受的痛苦”。
事实上，近几年自杀人数增多在韩国早已是一个社会问题。有数据显示，在过去的26年里，韩国已经由一个自杀率最低的国家变成了自杀率最高的国家。1995年韩国每10万人中平均有11.8人自杀，而到了2005年，这个数字飙升到了26.1人，排名世界第一。在自杀人群中，除了因高知名度而广受关注的艺人明星外，普通民众的自杀更不容忽视。仅在崔真实死后的24小时内，便有两位妇女步其后尘。韩国精神病学家认为，“对普通人而言，如果他们认识的名人在遇到问题后自杀，他们会觉得自己更无法解决生活中遇到的问题，于是作出同样的（自杀）决定。”
韩国明星的频繁自杀事件有两点很重要的原因。第一，韩国演艺圈的生存压力大，很多人认为这是韩国本土发展空间有限的必然结果，但我认为更本质的原因是他们的明星机制有问题。类比一下香港，香港娱乐圈全盛时期，演艺圈的明星压力也很大，受经纪公司控制、本土发展空间小、名气和收入不对等，但那时候出现了很多演艺常青树、经典人物。而反观韩国，艺人生命力非常短暂，很少有红过三年以上的明星，过气非常快。韩国演艺公司对明星的封闭性保护抹杀了他们自身的个性，使得明星成了一件没生命力的商品。另外，韩国娱乐业的整体制作水平止步不前，他们对明星的使用始终是表面化、工业化的操作。比如《浪漫满屋》里一炮而红的RAIN，接下来再拍的几部作品就反响平平，观众发现他只有两种招牌表情，适合《浪漫满屋》的角色，但演不了别的类型角色。而他们的电视剧制作水平的停滞，也很难把明星推到一个新的高度。这就使得韩国演艺圈生产出了大量速食明星，没有不可替代性，一个过气了，迅速放弃，用同样的手段再包装下一个新人。第二，在自杀的明星中以女性居多，这说明女性压力更大。韩国是全亚洲女性整容最疯狂的国家，反过来分析，这也说明这个国家对女性要求苛刻。我们在韩剧里往往看到两个极端，非常写实的家庭生活剧里，女人遵从传统礼教，在家对丈夫俯首帖耳、唯命是从，社会地位很低；而在偶像剧里的女人又都是野蛮女友，大女子主义，到底哪种反映的是真实的情况呢？偶像剧是生活的反折射。
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